在兩宋文壇，論模仿能力，李清照數(shù)一數(shù)二。
一般來說，仿的畢竟是仿的，是很難超過前作的，但李清照模仿起來，卻能達(dá)到兩個至高境界：
第一種境界，讓經(jīng)典名句在自己手上，更加出彩。這一點(diǎn)，大家可以參看她的“此情無計(jì)可消除，才下眉頭，卻上心頭”，此句模仿的就是范仲淹的“都來此事，眉間心上，無計(jì)相回避”。范仲淹的句子已然夠經(jīng)典了，被李清照這么一仿后，則更加出彩。
第二種境界，讓不太出名的詩句，點(diǎn)石成金。這一點(diǎn)，大家可以先看看唐代詩人韓偓的《偶見》，其中寫道：“見客入來和笑走，手搓梅子映中門”，很有想法，卻并沒有寫出美感。但是這詩到了李清照手里，則變成了《點(diǎn)絳唇》中的“和羞走，倚門回首，卻把青梅嗅”。這一改變，完全達(dá)到了讓平凡變“神奇”的效果，這就是李清照的筆力。
除了以上例子外，李清照還曾模仿過溫庭筠、蘇軾、歐陽修等名家的作品，大多數(shù)都被仿成了經(jīng)典，在前幾期里筆者都陸續(xù)跟大家介紹過。本期要和大家說的是李清照對王昌齡詩的一次模仿。
一：先來看王昌齡的原詩
《采蓮曲二首.其二》
荷葉羅裙一色裁，芙蓉向臉兩邊開。
亂入池中看不見，聞歌始覺有人來。
頂著“七絕圣手”之稱的王昌齡，包攬了初唐六分之一的七絕，其七絕水平之高，不在李白、杜甫之下。而這首采蓮曲，正是王昌齡的得意之作。這是一首寫采蓮女的詩作，這類詩自魏晉開始，就已經(jīng)流行，千年文壇中有太多這類詩作。同時，它也是一首詠荷花詩，將花與人之美融合到一首詩中。
首句寫采蓮女如荷葉般的羅裙，這個比喻并不新奇，且看第二句。第二句這個比喻就厲害了，把采蓮女的笑臉比作荷花，本也常見，關(guān)鍵是人家用了“向臉兩邊開”這樣的神句。俏美的笑臉，在荷花叢中，相互照映，難以分辨到底是花還是人。現(xiàn)在不少人覺得這句詩有點(diǎn)兒怪怪的，似乎有點(diǎn)兒瘆人，但事實(shí)上，若是去荷塘采過蓮，就會知道這樣的場景有多美。
詩的后兩句，一樣是妙筆。荷葉茂密，采蓮女混雜在池中，讓人分辨不清。直到聽到她們的歌聲，才知道池中有人。這兩句通過聽覺，打破了池中的平靜，寫出了一股靈氣。縱觀王昌齡這首詩，最大的特點(diǎn)就是能給人以想象的空間，隱現(xiàn)之中的美，令全詩讀來十分耐人尋味。
二：再看李清照是如何模仿“芙蓉向臉兩邊開”
《浣溪沙·閨情》
繡面芙蓉一笑開，斜飛寶鴨襯香腮。眼波才動被人猜。
一面風(fēng)情深有韻，半箋嬌恨寄幽懷。月移花影約重來。
這是李清照很調(diào)皮的一首詞，應(yīng)該寫于她早期的幸福歲月里。大家一看便知道，她模仿出的正是“繡面芙蓉一笑開”這一句。
當(dāng)年王昌齡說“芙蓉向臉兩邊開”，字面寫芙蓉花在臉的兩邊開放，比喻雖然十分新奇，但是卻少了一絲俏皮。于是李清照不再用“兩邊開”，而是用“一笑開”，改了一種寫法，但卻讓句子更加靈動。同時在李清照這句詩里，芙蓉已經(jīng)不再是荷花，而是代指少女姣好的面容，也更加直接。所以，李清照此句的模仿，顯然是十分成功的。它寫出了別樣的美感，有情有趣又調(diào)皮。一笑，是微微一笑，突然而又靈動，寫出了癡情少女特有的韻致，讓人會心一笑。
上片詞的后幾句，也一樣是妙筆。由發(fā)飾寫到雙手托腮的動作，再到靈活的眼波，鏡頭下都是白描，但卻一字一句都如畫一般唯美。詞的下片，寫的是少女寫信時的動作和心理活動。拿起信箋來，密密麻麻寫上相思的話。此時月下花影搖動，影上闌干，多好的一個重聚良辰。
三：小結(jié)
王昌齡的詩寫的是采蓮女，她們熱情、快樂，通過她們讓我們看到了生活的美好。而李清照的詞，寫的是一位相思的少女，她調(diào)皮可愛，托腮時的可愛，寫信寫到一半的有趣，都寫在了字里行間，通過她，我們看到了愛情的美好。
王昌齡通過詠荷花來寫采蓮的千古名句“芙蓉向臉兩邊開”，就這樣被李清照隨手一仿，仿成了“繡面芙蓉一笑開”這樣的妙語，寫出了別樣的美感。
不得不說，在模仿這方面，李清照確實(shí)是有兩把刷子的。她最擅長的，就是總結(jié)前人的作品，特別是唐詩里的妙句，為己所用。正如她在《詞論》一文中所言，詞本就別是一家，宋詞本就與唐詩不一樣，但卻是站在唐詩的肩膀上。這兩首作品，大家更喜歡哪一首呢？歡迎品鑒。
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